而且還需要對原因進行檢查

chandnashaha8

銀翼殺手 2049》中也重複了這種對輝煌過去的理想化。當續集的主角 K 探員設法找到已經經驗豐富的戴卡德時，兩人將在廢棄城市拉斯維加斯的一家舊賭場的餐廳裡展開一場戰鬥。這場肉搏戰將伴隨著間歇性的全息圖投影，其中包括瑪麗蓮夢露和貓王的完整表演。

閃爍的全像圖是黑暗中唯一的光，它讓我們將毀滅的比喻視為一種認識驅動力，必然導致關於起源的問題。除了這個問題與圍繞K這個角色的謎團之間的明顯聯繫之外——他被對自己的人生故事的懷疑所折磨——現在我們感興趣的是這種驅動力所需要的東西，即尋找某種參考來建構一個可能的故事關於過去、現在和未來。

從這個意義上說，值得記住的是，根據伯曼的說法，“對毀滅的承認不僅意味著對退化的驗證，”5。儘管在《銀翼殺手 2049》中，這種原因概念似乎與個別問題有關，但至少令人驚訝的是，該情節最終將主角的探索與美國資本主義最輝煌的時期之一（現在正值戰後幾年）聯繫起來。 。因此，對失去的 馬來西亞電話號碼 東西的關注表現為對「真實」的渴望，被理解為對過去的探索，在過去，現實以比今天更「簡單」的方式解釋（正如德卡德本人在幾篇文章中所暗示的那樣）稍後的場景）。儘管丹尼斯·維倫紐瓦的電影沒有明確提及集體的過去，但這種懷舊的復甦也指的是我們對某種「本質」的拯救，在這種情況下，其動機是困惑、無助和困惑的感覺。簡而言之，反烏托邦的廢墟讓我們想起了過去的形象，在過去的形像中可以找到必要的答案。這種情況不僅發生在上述三個案例中，在《極樂世界》、《迷宮行者》或《人類之子》中也同樣如此，主角們將沉浸在城市的地下世界中，以便在社會沉船的廢墟中尋找答案。



因此，一方面，反烏托邦廢墟對毀滅性的進步速度提出了譴責，同時它們似乎代表了「重新開始」的（唯一）可能性條件。在大多數情況下，「重新開始」會轉化為克服反烏托邦和相應文明重建的提議，從而最終與歷史的不加批判的複興聯繫在一起，最終帶來必要的意識形態恢復。在此，齊格蒙特·鮑曼提出的《逆托邦》概念在一定程度上解釋了電影解決方案中提出的反烏托邦克服，因為正如這位社會學家指出的那樣，放棄任何烏托邦願望迫使我們懷舊地訴諸過去，尋找“（過早？）埋藏在其中的偉大想法”6。

因此，儘管這些「回顧」將表現出對克服當前危機情景的真誠關注，但這些建議將帶來一個根本性的悖論：即使它們可以譴責我們當前可能出現的偏差，但在過去尋求解決方案“理想化”最終會轉化為“有意識地嘗試迭代（而不是重申）現狀”7。

救贖、恢復原狀和重建：作為復古提案的“白人救世主”